UV 매핑

UV 좌표계는 3차원 모델의 표면에 2차원 이미지를 정확하게 입히기 위한 핵심적인 좌표 체계이다. 이는 3D 모델링과 텍스처링 과정에서 필수적인 요소로, 3차원 공간의 복잡한 형태를 2차원 평면에 펼쳐 놓은 지도와 같은 역할을 한다. 컴퓨터 그래픽스에서 3D 모델을 구성하는 각 정점에는 위치(x, y, z) 정보 외에 이 UV 좌표가 함께 저장된다.

UV 좌표는 일반적으로 0에서 1 사이의 값을 가지며, U는 수평 방향, V는 수직 방향을 나타낸다. 텍스처 이미지의 왼쪽 아래 모서리는 (0, 0), 오른쪽 위 모서리는 (1, 1)에 해당한다. 이렇게 정규화된 좌표를 사용함으로써 해상도가 다른 다양한 텍스처 이미지를 동일한 좌표 체계에 적용할 수 있다. 렌더링 엔진은 이 UV 좌표를 읽어 해당하는 텍스처 이미지의 픽셀 색상을 3D 모델 표면에 샘플링하여 입힌다.

UV 좌표를 설정하는 과정을 UV 언래핑이라고 하며, 이는 3D 모델의 표면을 가상으로 잘라 펼쳐 2D 평면에 배치하는 작업이다. 이때 생성된 2D 레이아웃을 UV 맵 또는 UV 아일랜드라고 부른다. 효과적인 UV 좌표 배치는 텍스처 이미지의 공간을 효율적으로 사용하고, 텍스처가 모델에 왜곡 없이 자연스럽게 적용되도록 하는 데 중요하다. 이 기술은 게임 그래픽스, 애니메이션, 시각 효과 등 다양한 분야의 3D 콘텐츠 제작에 광범위하게 활용된다.

UV 매핑의 핵심은 3차원 모델 공간에 존재하는 메시의 표면과, 2차원 텍스처 공간에 저장된 이미지 데이터를 연결하는 관계를 설정하는 것이다. 3D 모델은 수많은 폴리곤으로 구성되어 있으며, 각 폴리곤의 정점에는 위치, 법선, 색상 등 다양한 정보가 담겨 있다. UV 매핑은 여기에 각 정점이 2D 텍스처 이미지의 어느 픽셀을 참조해야 하는지를 정의하는 (U, V) 좌표값을 추가로 부여하는 작업이다.

이 관계는 마치 지구본(3D 모델)을 평면의 세계지도(2D 텍스처)로 펼치는 것에 비유할 수 있다. UV 언래핑 과정을 통해 3D 메시의 표면은 잘라지고 펼쳐져 하나 이상의 2D 도형(UV 아일랜드)으로 변환된다. 이때 생성된 UV 좌표는 3D 모델의 각 정점과 텍스처 이미지의 특정 위치를 일대일로 연결하는 매핑 함수 역할을 한다. 렌더링 엔진은 이 정보를 바탕으로 3D 모델의 표면을 채울 때, 각 픽셀 또는 텍셀에 해당하는 색상 데이터를 텍스처 이미지에서 샘플링하게 된다.

따라서 텍스처 공간과 모델 공간의 관계는 정적이며 사전에 정의된 것이다. 모델이 애니메이션되거나 변형되어도 정점의 UV 좌표값은 일반적으로 고정되어 있어, 모델의 표면이 늘어나거나 구부러질 때 텍스처도 함께 따라붙는 효과를 만들어낸다. 이 관계 설정의 질은 최종 렌더링된 이미지의 품질을 직접적으로 결정하며, 텍스처 스트레칭이나 시맨틱 언래핑이 중요한 이유가 여기에 있다.

플래너 매핑은 가장 기본적인 UV 매핑 기법 중 하나로, 평면 투영 방식을 사용한다. 이 방법은 3차원 모델의 표면에 2차원 텍스처를 투영할 때, 마치 프로젝터에서 빛을 비추듯이 하나의 평면 방향으로 텍스처를 쏘아 맞춘다. 따라서 모델의 표면이 이 투영 평면에 대해 평평하거나 거의 평행할 때 가장 효과적이다. 예를 들어, 건물의 벽면이나 바닥, 책상 표면과 같은 평탄한 오브젝트에 텍스처를 입히는 데 적합하다.

그러나 복잡한 곡면이나 구형, 원통형 모델에 플래너 매핑을 적용하면 심각한 왜곡이 발생한다. 투영 평면에서 멀어지거나 각도를 이루는 표면에서는 텍스처가 늘어나거나 찌그러지는 현상이 나타난다. 특히 모델의 측면이나 뒤틀린 부분에서는 텍스처가 과도하게 늘어나는 스트레칭 현상이 두드러지며, 투영 평면에 수직인 표면에서는 텍스처 정보가 거의 보이지 않을 수 있다.

이러한 한계 때문에 플래너 매핑은 복잡한 단일 모델의 전체 텍스처링에는 부적합한 경우가 많다. 대신, 고급 UV 언래핑 작업의 초기 단계에서 모델의 특정 평탄한 부분을 빠르게 펼치는 데 사용되거나, 트라이플랜러 매핑과 같은 복합 기법의 구성 요소로 활용된다. 또한 실시간으로 프로시저럴 텍스처를 생성하거나 간단한 환경 효과를 적용할 때에도 유용하게 쓰인다.

플래너 매핑은 그 직관성과 계산의 간편함으로 인해 많은 3D 모델링 소프트웨어와 게임 엔진에서 기본 제공되는 기능이다. 사용자는 투영 평면의 방향(X, Y, Z 축)과 크기, 위치를 조절하여 원하는 방식으로 텍스처를 투영할 수 있다. 이 기법은 컴퓨터 그래픽스의 기본 원리를 이해하는 데 좋은 출발점이 되며, 더 복잡한 매핑 기법들의 동작 방식을 비교하는 기준이 되기도 한다.

실린더리컬 매핑은 원통 형태의 3차원 모델에 텍스처를 적용하기 위한 UV 매핑 기법이다. 이 방법은 가상의 원통을 3D 모델의 중심축을 따라 감싸는 방식으로 작동한다. 모델 표면의 각 정점은 이 원통 표면에 투영되고, 그 투영된 위치가 펼쳐진 원통의 2차원 평면 상의 좌표, 즉 UV 좌표로 변환된다. 이는 실린더 형태의 물체, 예를 들어 병, 기둥, 팔, 다리와 같은 캐릭터의 사지에 텍스처를 입히는 데 매우 효율적이다.

이 기법의 핵심은 모델의 중심이 되는 축을 정의하는 것이다. 사용자는 소프트웨어에서 매핑을 적용할 방향(예: X, Y, Z축)을 선택하거나 사용자 정의 축을 설정할 수 있다. 그 후, 모델의 표면 정점들은 설정된 축을 중심으로 하는 원통 표면에 수직으로 투영된다. 이 투영 과정에서 원통의 높이 방향은 V 좌표로, 원주 방향은 U 좌표로 매핑된다. 결과적으로 텍스처 이미지는 원통을 따라 감기듯이 모델에 자연스럽게 적용된다.

그러나 실린더리컬 매핑은 완벽한 구나 복잡한 형태에는 한계가 있다. 원통의 양 끝단, 즉 뚜껑과 바닥 부분에서는 정점들이 원통의 중심으로 수렴하게 되어 UV 좌표계가 심하게 왜곡될 수 있다. 또한 모델의 형태가 정의된 중심축에서 크게 벗어나거나 불규칙한 경우, 텍스처가 늘어나거나 찌그러지는 아티팩트가 발생할 수 있다. 따라서 복잡한 모델에서는 실린더리컬 매핑을 부분적으로만 적용하거나, 플래너 매핑이나 스피어리컬 매핑 등 다른 기법과 함께 사용하는 것이 일반적이다.

이 기법은 3D 모델링과 게임 그래픽 제작 과정에서 반복적인 패턴을 가진 실린더형 오브젝트에 빠르게 UV 언래핑을 수행할 때 널리 사용된다. 많은 3D 컴퓨터 그래픽스 소프트웨어에는 표준 UV 매핑 도구의 하나로 실린더리컬 매핑 기능이 포함되어 있어, 아티스트가 수동으로 UV를 펼치는 수고를 줄여준다.

스피어리컬 매핑은 구형 또는 구에 가까운 형태의 3차원 모델에 텍스처를 적용할 때 사용되는 UV 매핑 기법이다. 이 방법은 모델의 표면을 가상의 구로 감싸고, 그 구의 표면을 평면에 펼치는 방식으로 작동한다. 구의 표면 좌표를 2차원 텍스처 좌표로 변환하기 때문에, 지구본의 지도를 평면에 펼치는 것과 유사한 원리라고 볼 수 있다.

이 기법은 주로 구, 머리, 행성, 공과 같은 대체로 구형인 오브젝트에 적합하다. 3D 모델링 소프트웨어에서 스피어리컬 매핑을 적용하면, 모델의 중심에서 바깥으로 방사되는 투영선이 가상의 구를 통과하여 그 교점의 좌표를 텍스처 좌표로 사용한다. 결과적으로 텍스처는 모델의 극점(상하단)에서 수렴하고 적도 부근에서는 왜곡이 적게 나타나는 특징을 가진다.

그러나 완벽한 구형이 아닌 모델에 적용할 경우, 텍스처가 극점에서 과도하게 늘어나거나 찌그러지는 왜곡 현상이 발생할 수 있다. 또한 모델의 형태가 복잡하거나 길쭉한 경우에는 적합하지 않다. 이러한 단점 때문에, 복잡한 모델의 경우 시맨틱 UV 언래핑이나 여러 개의 UV 아일랜드로 분할하는 방식이 더 선호된다.

스피어리컬 매핑은 플래너 매핑이나 실린더리컬 매핑과 함께 기본적인 프로젝티브 텍스처 매핑 기법으로 분류된다. 초기 컴퓨터 그래픽스와 실시간 렌더링이 중요한 게임 그래픽 분야에서 간단한 오브젝트를 빠르게 텍스처링하는 데 종종 활용되었다.

큐브 매핑은 3차원 모델의 표면을 감싸는 가상의 큐브에 텍스처를 투영하는 기법이다. 이 방법은 모델을 완전히 감싸는 하나의 큐브 맵 텍스처를 사용하며, 각 폴리곤의 표면 법선 방향에 따라 해당하는 큐브의 면(전후좌우상하)에서 텍스처 색상을 샘플링한다. 이는 환경 매핑의 한 형태로, 복잡한 언래핑 과정 없이도 빠르게 모델 전체에 텍스처를 적용할 수 있다는 장점이 있다.

주로 구체나 건물 같은 비교적 단순한 형태의 모델, 또는 주변 환경을 반사하는 스카이박스나 반사 재질을 구현하는 데 활용된다. 실시간 렌더링이 중요한 비디오 게임이나 가상 현실 환경에서 성능 효율이 좋은 기법으로 평가받는다. 그러나 큐브의 각 면이 만나는 모서리 부분에서는 텍스처가 끊어지는 시각적 결함이 발생할 수 있으며, 매우 복잡한 형상의 3D 모델에는 적합하지 않을 수 있다.

트라이플랜러 매핑은 3차원 모델의 표면에 2차원 텍스처를 투영하는 기법 중 하나로, 주로 복잡한 형태나 유기체 모델보다는 건축물, 지형, 바위와 같이 각진 구조나 표면이 비교적 평평한 3D 모델링에 적합하다. 이 기법은 단일 방향의 플래너 매핑이 가진 한계, 즉 표면이 투영 방향에 수직일 때 발생하는 텍스처 왜곡과 늘어남 현상을 보완하기 위해 고안되었다.

기본 원리는 모델의 표면에 대해 X, Y, Z 세 개의 서로 수직인 평면(플랜)에서 각각 텍스처 매핑을 수행한 후, 그 결과를 표면의 법선 벡터 방향에 따라 혼합하는 것이다. 구체적으로, 표면의 한 점에서의 최종 텍스처 색상은 해당 점의 법선 벡터가 각 좌표축(X, Y, Z)과 이루는 각도(또는 법선 벡터의 성분 값)에 비례하여 세 평면에서 투영된 텍스처 색상의 가중 평균으로 계산된다. 이는 마치 모델을 위, 앞, 옆에서 동시에 텍스처를 붙이는 효과를 낸다.

이 방식의 가장 큰 장점은 모델의 형태와 무관하게 비교적 균일한 텍스처 품질을 유지할 수 있다는 점이다. 특히 자연스러운 돌이나 나무 결 표현처럼 특정 패턴이 방향성을 가지지 않고 무작위로 반복되는 텍스처를 입힐 때 매우 효과적이다. 또한 실시간 렌더링이 요구되는 게임 그래픽이나 실시간 시뮬레이션에서 지형 엔진 등에 계산적으로 효율적인 방법으로 활용되기도 한다.

그러나 트라이플랜러 매핑은 세 방향의 텍스처가 만나는 모서리 부분에서 색상이 부드럽게 블렌딩되지 않고 경계가 뚜렷이 드러날 수 있으며, UV 좌표를 명시적으로 생성하지 않기 때문에 이후 UV 언래핑을 통한 정밀한 텍스처 페인팅 작업에는 부적합하다. 따라서 이 기법은 주로 프로시저럴 텍스처 생성이나 실시간 애플리케이션의 기본 재질 적용 단계에서 보조적으로 사용된다.

시맨틱 UV 언래핑은 3D 모델의 표면을 2D 평면으로 펼치는 과정에서, 모델의 구조적 의미를 분석하여 자동으로 최적의 절단선을 생성하고 UV 아일랜드를 분리하는 기법이다. 기존의 수동 언래핑 방식은 아티스트가 직접 모델의 폴리곤 메시를 분석하고 절단할 위치를 결정해야 했으나, 시맨틱 언래핑은 인공지능이나 머신 러닝 알고리즘을 활용해 모델의 형태학적 특징과 시맨틱 정보를 학습한다. 이를 통해 예를 들어 캐릭터 모델링에서 팔, 다리, 몸통과 같은 각 신체 부위를 자동으로 인식하고, 각 부위별로 자연스러운 언래핑 결과를 생성한다.

이 기법의 핵심은 모델의 기하학적 구조뿐만 아니라 그 의미를 이해하는 데 있다. 알고리즘은 대량의 3D 모델 데이터셋을 학습하여, 특정 형태가 어떤 객체의 일부분인지(예: 의자의 다리, 자동차의 문)를 인식하는 패턴을 습득한다. 그런 다음 새로운 모델에 대해 이 지식을 적용하여, 텍스처가 왜곡되지 않도록 각 부분을 논리적으로 분리하고 펼친다. 이 과정은 게임 그래픽이나 애니메이션 제작 파이프라인에서 반복적인 수작업을 크게 줄여주며, 특히 대규모 오픈 월드 게임에 등장하는 수많은 프롭 모델의 텍스처링 작업 효율을 향상시킨다.

시맨틱 UV 언래핑을 구현한 도구들은 3D 모델링 소프트웨어의 플러그인 형태로 제공되거나, 일부 고급 DCC 툴에 내장되어 있다. 이러한 자동화 도구는 표준적인 형태의 모델에 대해 매우 효과적인 결과를 제공하지만, 지나치게 추상적이거나 독특한 형태의 오브젝트에 대해서는 여전히 아티스트의 개입과 미세 조정이 필요할 수 있다. 이 기술의 발전은 메타버스나 실시간 렌더링 환경에서 고품질 자산을 빠르게 생성해야 하는 수요와 맞물려 지속적으로 진화하고 있다.

UV 언래핑 과정을 통해 생성된 개별 UV 조각을 UV 아일랜드라고 부른다. 이 아일랜드들은 2차원 UV 공간 내에서 효율적으로 배치되어야 한다. 배치의 주요 목표는 사용 가능한 텍스처 공간을 최대한 활용하면서도, 각 아일랜드 사이에 충분한 간격을 확보하여 텍스처가 서로 겹치거나 번지는 현상(블리딩)을 방지하는 것이다.

효율적인 배치를 위해 아일랜드들은 회전되거나 크기가 조정되며, 공간을 빈틈없이 채우도록 배열된다. 이 과정을 UV 패킹이라고 한다. 패킹은 수동으로 수행되거나, 3D 모델링 소프트웨어의 자동 기능을 통해 처리된다. 자동 패킹 알고리즘은 일반적으로 공간 활용률을 극대화하는 방향으로 아일랜드를 배열하지만, 중요한 디테일이 있는 부분의 텍셀 밀도를 유지하기 위해 수동 조정이 병행되기도 한다.

UV 아일랜드 배치의 품질은 최종 텍스처의 해상도와 품질에 직접적인 영향을 미친다. 배치가 비효율적이면 텍스처 공간이 낭비되어 해상도 손실이 발생하거나, 반대로 아일랜드 간 간격이 부족하면 텍스처 필터링 시 인접한 다른 부분의 색상이 샘플링되는 문제가 생길 수 있다. 따라서 이 단계는 게임 그래픽이나 시각 효과 제작에서 최적의 자원 활용과 시각적 완성도를 위해 매우 중요하게 여겨진다.

텍스처 페인팅은 UV 언래핑 과정을 통해 평면에 펼쳐진 UV 아일랜드 위에 직접 색상, 질감, 그림자 등을 그려 넣는 작업이다. 이 과정은 3차원 모델의 표면에 적용될 2D 텍스처 이미지를 생성하는 핵심 단계로, 3D 모델링과 게임 그래픽 제작에서 널리 사용된다. 모델의 UV 레이아웃을 기반으로 하기 때문에, 3D 형태를 고려한 정확한 텍스처 작업이 가능해진다.

작업은 주로 3D 그래픽 소프트웨어나 전용 텍스처 페인팅 툴에서 이루어진다. 대표적인 방식은 3D 뷰포트에서 모델을 실시간으로 회전시키며 직접 표면에 그림을 그리는 '3D 페인팅'이다. 이 방법은 입체적인 형태에 자연스럽게 색을 입히거나, 모델의 굴곡과 주름에 맞는 그림자와 하이라이트를 추가하는 데 매우 효과적이다. 또한 프로젝션 페인팅 기법을 통해 기존의 2D 이미지나 사진을 모델 표면에 투영시켜 텍스처를 빠르게 생성할 수도 있다.

텍스처 페인팅은 단순한 색칠을 넘어서 고품질의 시각적 결과물을 만들어내는 데 결정적인 역할을 한다. PBR 텍스처 매핑 워크플로에서는 알베도 맵, 금속성 맵, 거칠기 맵, 법선 맵 등 여러 물리 기반 텍스처 맵을 제작하기 위해 필수적으로 활용된다. 페인팅 과정을 통해 모델에 사실적인 재질감과 마모痕, 오염, 페인트 벗겨짐과 같은 디테일을 더할 수 있어, 최종 시각 효과의 퀄리티를 크게 높인다.

UDIM 매핑은 UV 매핑의 한 방식으로, 하나의 3차원 모델에 여러 장의 텍스처 이미지를 체계적으로 할당하기 위한 규칙이다. UDIM은 'U DIMension'의 약자로, 기존의 단일 텍스처 파일 사용 방식을 넘어서 고해상도 텍스처 작업을 효율적으로 관리할 수 있게 해준다. 이 기법은 특히 필름 시각 효과나 고품질 시네마틱 애니메이션 제작에서 복잡한 표면 디테일을 구현할 때 널리 사용된다.

기본 원리는 연속된 번호를 가진 여러 개의 텍스처 타일을 사용하는 것이다. 전통적인 UV 좌표계는 U와 V 값이 0에서 1 사이로 제한되어 하나의 이미지만 참조할 수 있다. 반면 UDIM 매핑에서는 각 텍스처 타일에 고유한 타일 인덱스(예: 1001, 1002, 1003)가 부여되며, UV 좌표는 이 인덱스에 따라 해당 타일 내의 위치를 지정한다. 이를 통해 하나의 3D 모델이 수십 장에서 수백 장에 이르는 고해상도 텍스처 맵을 참조할 수 있게 되어, 모델의 서로 다른 부분에 대해 독립적인 텍스처 해상도를 유지하면서도 메모리 관리가 용이해진다.

주요 3D 컴퓨터 그래픽스 소프트웨어인 어도비 서브스턴스 페인터, 어도비 서브스턴스 디자이너, 오토데스크 마야, 블렌더 등은 UDIM 워크플로우를 지원한다. 작업자는 모델의 UV를 여러 개의 'UV 아일랜드'로 분리한 후, 각 아일랜드를 서로 다른 UDIM 타일 번호에 배치한다. 이후 각 타일 번호에 해당하는 별도의 텍스처 파일을 생성하여 디퓨즈 맵, 노멀 맵, 러프니스 맵 등의 PBR 텍스처를 페인팅하면 된다.

이 방식의 장점은 텍스처 해상도의 한계를 극복하고 프로젝트의 자산 관리를 체계적으로 할 수 있다는 점이다. 예를 들어 캐릭터의 얼굴, 의상, 액세서리 등을 각각 다른 UDIM 타일에서 작업하면, 한 부분을 수정하더라도 다른 부분의 텍스처에는 영향을 주지 않는다. 단점은 지원하지 않는 일부 실시간 게임 엔진이나 렌더러에서는 호환성 문제가 발생할 수 있으며, 다수의 텍스처 파일을 관리해야 하므로 초기 설정이 복잡할 수 있다는 점이다.

PBR 텍스처 매핑은 물리 기반 렌더링의 원리를 구현하기 위해 UV 매핑을 활용하는 고급 텍스처 작업 기법이다. 기존의 미리 계산된 라이트맵이나 단순한 디퓨즈 맵에 의존하던 방식과 달리, 표면의 물리적 속성을 여러 개의 전용 맵으로 정의하고 이를 셰이더가 실시간으로 계산하여 빛과의 상호작용을 시뮬레이션한다. 이 기법은 반사율, 거칠기, 금속성 같은 물리적 특성을 정확히 표현함으로써 다양한 조명 환경에서도 일관되고 현실적인 시각적 결과를 보장한다.

PBR 워크플로우의 핵심은 하나의 3D 모델에 여러 장의 텍스처 맵을 동시에 UV 언래핑된 동일한 좌표계에 적용하는 것이다. 대표적으로 알베도 맵(표면 기본 색상), 노멀 맵(미세 표면 요철), 러프니스 맵(표면 거칠기), 메탈릭 맵(금속성 여부) 등이 함께 사용된다. 이 모든 맵은 동일한 UV 레이아웃을 공유하며, 각 텍셀의 정보가 렌더링 엔진에 의해 물리 법칙에 따라 종합 처리된다. 이를 통해 개발자는 복잡한 빛의 반사와 굴절을 직접 계산하지 않고도, 텍스처 데이터만으로도 높은 수준의 사실감을 구현할 수 있다.

PBR 텍스처 매핑은 특히 게임 그래픽과 실시간 렌더링 분야에서 표준으로 자리 잡았다. 언리얼 엔진이나 유니티 같은 현대 게임 엔진들은 대부분 PBR 셰이더와 호환되는 머티리얼 시스템을 내장하고 있어, 아티스트가 제작한 텍스처 맵 세트를 쉽게 적용할 수 있다. 이는 에셋의 재사용성을 높이고, 조명 조건이 달라져도 물체의 외관이 물리적으로 정합성을 유지하도록 돕는다. 결과적으로 PBR은 시각 효과와 애니메이션 제작에서도 사실성과 작업 효율을 동시에 개선하는 중요한 기술적 기반이 되었다.

UV 타일링은 하나의 텍스처 이미지를 모델 표면에 반복적으로 배열하는 기법이다. 이는 벽돌 벽, 바닥 타일, 직물 무늬와 같이 규칙적으로 반복되는 패턴을 표현할 때 주로 사용된다. UV 좌표계에서 U와 V 값의 범위는 일반적으로 0에서 1 사이지만, 타일링을 적용하면 이 값을 1보다 크게 설정하여 텍스처가 여러 번 반복되도록 한다. 예를 들어 U 값이 2.0이면 텍스처 이미지가 가로 방향으로 두 번 반복된다. 이 기법은 작은 텍스처 이미지로 넓은 표면을 효율적으로 커버할 수 있어 게임 그래픽과 실시간 렌더링에서 자원을 절약하는 데 유용하다.

UV 오프셋은 텍스처 이미지가 모델 표면에 매핑되는 시작 위치를 이동시키는 기법이다. UV 좌표계 전체를 이동시켜 텍스처의 어떤 부분이 모델의 특정 영역에 표시될지를 결정한다. 예를 들어 U 값을 0.5만큼 오프셋하면 텍스처 이미지가 가로로 절반만큼 이동하여 매핑된다. 이는 타일링과 결합되어 사용되는 경우가 많다. 동일한 텍스처를 사용하는 여러 객체가 완전히 동일한 패턴을 보이지 않도록 오프셋을 조절하여 시각적 단조로움을 피할 수 있다.

이러한 기법들은 3D 모델링 소프트웨어나 게임 엔진의 머티리얼 에디터에서 쉽게 조절할 수 있는 파라미터로 제공된다. UV 언래핑 과정에서 생성된 기본 UV 맵에 타일링과 오프셋 값을 적용함으로써, 아티스트는 하나의 텍스처 에셋으로 다양한 시각적 변형을 만들어낼 수 있다. 이는 텍스처 메모리 사용량을 최적화하고 워크플로를 효율화하는 데 기여한다.